印度導演若綺卡・歐貝羅伊的首部長篇作品《孤島程式》(Island City),以孟買大城為背景,戳破消費主義的幻夢,以黑色幽默帶出現代人的異化。來自寶萊塢而沒有半點歌舞,《孤島程式》卻仍讓人感覺那麼接近印度;畢竟,比起歌舞劇,人生通常更像一齣齣荒謬劇。導演若綺卡・歐貝羅伊也以此片獲得 2015 年威尼斯影展的最佳新銳導演獎。

若綺卡・歐貝羅伊

那麼近,那麼遠,我們真的生在同一座城市裡?

《孤島程式》以三個故事片段串連而成,三組人馬都生活在孟買大城,有時距離僅隔一條馬路,卻不曾看見彼此。然而三段故事的因果卻是緊密勾連在一起的,牽動彼此的命運。

第一則故事描述全公司最循規蹈矩的員工,得到了「歡樂委員會」的獎賞,可以到購物中心享受絕對完美的一天。第二段則是因丈夫重傷住院,妻子在悲傷中一肩扛起家務,而她做的最重大決定,是買了一台電視。最後一個故事說的是一位總是愁眉苦臉的女孩,無論在家中、公司、甚至是在被父母指定的未婚夫身旁,她都不快樂,直到有一天她收到了一封情書,讓她有了改變。

透過三組人交互出現在其他主角的故事中,扮演路人,以呈現大城市中的疏離關係,若綺卡・歐貝羅伊更在故事背後藏了幽靈──數位與消費。三段故事都與一家「系統公司」(Systematic)有關,而系統公司做的是什麼呢?

大數據、資本主義,是通往更美好生活的秘徑?

在第一段故事中,系統公司的優秀員工不斷收到「歡樂委員會」的指示,在指定時間做 spa、領氣球、坐旋轉木馬。然而員工心繫工作不堪其擾,第一次決定違抗公司命令,偷偷將所有免費兌換券丟進馬桶沖掉。這時歡樂委員會打了電話過來說:這是經過精密計算的行程,先生,你應該感到很快樂吧?

「你必須感到快樂。」

大數據是這幾年最流行的議題之一,未來還會繼續熱門好一陣子。透過資料蒐集,嚴密計算,試圖更靠近每一個人。觀眾可以感受到導演對此嚴厲的指控:大數據來自於每一個人,卻不能真正代表每一個人。

並且,快樂到底能不能被推估、計算?最後爆炸性的結局,我們似乎可以猜測,導演認為必須打破系統,甚至是打破結構(system);解構,才能得到真正的快樂。

你要棄守陣地,還是要跟它周旋下去?

但若認為導演單純反對科技、或是資本主義,那就太小看《孤島程式》這部電影了。第二段故事以「機器裡有鬼」為名,表面上看似在諷刺電視機對人的異化荼毒:丈夫住院後,全家人卻沉迷於連續劇,幻想心中的理想丈夫/父親/女婿。實際上,在一家之主失去了對家的掌控權力後,原先沒有權力的妻子,反倒因此有了空隙,足以反抗權威。

於是那個「機器裡有鬼」的「鬼」,有了雙重的意義。既是讓人沉迷的電視劇,也是策動反抗、鼓勵妻子自主的力量。

每當有新發明出現,無可避免地會出現反對、禁止的聲音。然而,一味的禁止並不能阻止新的浪潮來襲,學習調整和適應,正是人類之所以能活到現在的原因。於是我們來到第三個故事,當女主角阿蒂最後發現她的人生只不過是一場實驗時,難掩失望,乖順地回到原先的設定。但觀眾一定難以忘懷,阿蒂曾露出那麼美麗的笑容,證明她的內心還有熱情。即使最後並不能如她所願,但這難道不會是她發現自己潛力的契機嗎?不能是一個改變人生的意外嗎?

 

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由台灣女性影像學會主辦,矢志推廣女性導演之作品。精選國內外優秀影片,提供獨到的電影視角,並藉由影像推動性別思潮;更希望建立完整的女性影像資源,促進女性影像從業者的交流網絡。2016 年以「雙線敘事」為主題,強調「女性」及「電影」的雙向合奏,震盪出更多的可能。
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撰稿:何孟璇

圖片提供:台灣國際女性影展

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