蘄觀｜評《血觀音》——漂亮的手法，俗而不濫的故事

有些故事，情節相當俗濫，因此可看之處便在於敘事手法和筆觸。開場自報家門、交代劇情，這是許多傳統戲劇常見的手法，例如莎劇、希臘悲劇等等，而台灣的戲曲也不例外。這次《血觀音》以一個電視台的場景開場，先強化了觀眾對於自己正在觀看螢幕的意識，並利用框內框（frames within frames）的構圖再次強化，最後將觀眾引導進電影裡其中一個螢幕中。

螢幕裡是藝術家楊秀卿，兩人一組、以唸歌的方式，將電影接下來的情節、衝突大致上地交代完畢。他們表演的那個地方，乍看之下像是電視台，但佈景的細節與色調卻讓人感到不協調，經過這樣的模糊地帶與說書人的轉介，為觀眾帶來明確的「聽故事」的意識。

故事的主線很簡單，與棠家關係良好的林家，因為土地開發案的利益糾葛，慘遭滅門，倖存的女兒林翩翩性命垂危，警方開始調查。情節很早就暗示幕後黑手是棠家的棠夫人，因此整部電影的進程不是緝凶解謎，而是揭露角色間彼此的關係。

就劇本來看，這揭露主要透過兩種手法完成，其中一個是談話間的伏筆，比方說院長夫人假裝口誤，將棠家三口說成三代，便暗示了她們三人真正的關係。《血觀音》裡的伏筆做得漂亮，不張揚卻拳拳到位。另一個手法便是多層敘事（multi narrative），將相同的情節以數個版本呈現，藉由不同觀點去討論真相為何，比方說「棠真在醫院陪伴臨終的林翩翩」橋段，到了第二個版本便成了「棠真故意害死林翩翩」。《血觀音》中這些版本間沒有太極端的差異（不像張藝謀的《英雄》那樣），引導出的結論卻有很大的落差。該片展現的是一個幻滅的過程，無辜的其實是邪惡、愛情其實是奴役、友誼其實是背叛、親情其實只是利用，不只是角色對人生的幻滅，也是觀眾對角色們的幻滅。

片中許多設定都是相當有政治批判意味的，比方說棠家的外省軍政背景，又或是王院長跟馮主席的鬥爭，也讓人很直觀地聯想到前幾年的「馬王政爭」。這些小設計並不搶戲，但頗有畫龍點睛的功效。

以權力鬥爭的戲碼來說，《血觀音》以女人為主軸，值得肯定。棠家沒有男人，而一家三口就像棠寧畫作中的女人們一樣極度相像，彷彿全都只是棠夫人的複製品。時間軸跨越今昔，展現了三代間殘忍的傳承。接近尾聲時揭露棠夫人與馮主席的關係，又將種種腐敗事蹟拉回父權框架之中。

整體而言，《血觀音》情節雖然俗氣，卻以對形式與敘事的高度掌握，配上傳統技藝，將這故事講得絲絲入扣。

【蘄觀】
針對電影及戲劇，以文本出發提供評論。在資料的引用上，強調與作品的關聯性。在脈絡的歸納上，強調內容與該藝術形式有所連結的重要性。期待在客觀的分析中，磨出一點玩味。
 

【李蘄寬】
1994 年生，台灣台北人，十七歲開始寫小說至今。從事劇本創作、劇場導演、戲劇構作，偶為演員。合作邀約請洽 [email protected]。