感官文化印刷|Ep 4. 摸得到的畫面:燙金、打凹凸的後加工詮釋

作者感官文化印刷
日期26.08.2020

印刷,某種程度是在二維的紙張上再現各式各樣的場景與畫面。然而,在平面印刷後選擇適合的後加工方式,諸如:燙金、打凹凸、撕線摺線等,就好比義大利藝術家 Lucio Fontana 在畫布劃下的那一刀,頓時間讓平面的繪畫作品成為了一件立體的雕塑。後加工不僅能造成視覺上的衝擊,對印刷品來說,更增加了觸感的豐富性,甚至某些後加工更有著保護印刷品的功能。延續前三篇針對裝幀、印刷方式與紙材的介紹,本篇首先將介紹兩種最受歡迎的後加工——燙金與打凹凸,並以印件案例呈現相關的應用範疇。

 

⊕ 燙金(箔) ⊕

燙金的色箔種類多元,有時候會將「燙金」一詞來泛指所有的燙箔工藝。燙金的金箔並非是真的「金」[註],而是使用較為低價且穩定的「電鍍鋁」,再加上不同的色料成為我們常見的燙金、燙銀、雷射箔、珍珠箔,甚至黑、白等。除了紙張外,亦有適合在塑膠、皮革、布款等不同材質上的金箔可供選擇製作。

在流程上,首先會由製版方製作燙金版的「底片」,燙金廠再依據底片的內容製作「燙金版」。燙金版的材質大約可以分為金屬版與樹酯版,金屬版如鋅版、銅版、鎂版等,其中以鋅版最為常見;樹酯版則多使用在凸版印刷,以油墨顏料進行壓印。

燙金鋅版完成後將色箔放在欲燙印紙張與燙金鋅版中間,鋅版經過加熱後下壓後使色箔附著於紙張上,同時也因為有熱與壓力,故燙金完成後通常會有一點下陷。

*註|燙金工藝在早期發展時確實是以真正的「金」、「銀」等金屬原料來製作,由於製作成本相對較高,現在我們常看到的燙金基本上都已經被電鍍鋁所取代。

IMAGE

昆蟲徽章燙金底片

IMAGE

昆蟲徽章燙金鋅版

IMAGE

三虫印刷社的《昆蟲徽章 單入組》即是以燙金的方式模擬昆蟲身上的反光亮感,透過不同的大小點狀、線條粗細的結合,透過疏密不同的變化,營造出燙金的濃淡層次。紙張設計師選用新百代紙,紙張的平整程度是燙金成敗的關鍵因素之一,越平整的紙張效果越好;反之較為粗糙、紋理感較強的紙張則會增加燙金的難度,包含在字型、線條粗度、點狀大小的顯示效果與辨識度。新百代紙屬於後者,在設計線條相對較細的狀態之下,測試了不同施壓方式與角度,前後共經歷了四次測試才達成理想的效果(沒錯,就是開了四次版!)

IMAGE

三虫印刷社:陶睿、陳乙萱、蔡曣禛,《昆蟲徽章 單入裝》|以燙金加工模擬昆蟲的反光亮感,在打開盒蓋的那一刻,彷彿破繭而出,綻放光芒。

IMAGE
IMAGE

除了具有金屬光澤的色箔外,也有不反光的材質可供選擇,如燙白、燙霧黑等。「燙白」與「燙霧黑」因為材料特性的關係,需要特別注意紙張燙印時的毛邊與外擴情形,避免過於模糊而影響到視覺觀看。但亦有設計師利用燙白的毛邊特性來傳達作品訊息,如華梵大學美術與文創學系畢業專刊《現榨一杯》,在具有粗糙砂紙感的 Matter 紙上燙白,毛邊外溢的狀態如同液體的流動,呈現創作靈感不受框架侷限的自由自在。

IMAGE

2019 華梵大學美術與文創學系畢業專刊《現榨一杯》
黑色的 Matter 紙張印製銀色並燙白,燙白外溢的毛邊呼應了主題。

IMAGE

洪家榮,《光之匠》|名片
燙白的毛邊外溢可能會使字體變得模糊或是有斑駁感,考量到字體的閱讀性,選擇重新調整燙金版並改為燙霧銀,藉以增加清晰度。

IMAGE

左:kawatodesign,《髹‧工藝》名片,
右:常形社 Ordinary ,《iSee Design Culture Tour Guidebook》
|燙亮黑(左)與燙霧黑(右)的差異,霧黑毛邊較為明顯。

 

⊕ 燙印的變形 ⊕

有些美術紙張會在製程時加入白色的熱熔絲,此時可以不用透過色箔,只要將燙版加熱達 150℃ 以上的「空燙」(亦稱做「熱壓」)方式壓印,白色的熱熔絲會遇高溫熔化而下陷,顯露出紙張的原色,呈現出紙張的原色,展現不同的視覺層次。

《芝山文化生態綠園易讀本》即是選用有熱熔絲的晶鑽彩烙紙,空燙做出葉脈的紋理與姿態;白色的熱熔絲如同蒲公英,與葉片一同飛舞在偌大的樹林之間,極具畫面感。

IMAGE

盧亭筑,文化銀行《芝山文化生態綠園易讀本》
選用巨圓紙業的晶鑽彩烙紙,空燙後呈現不同紙色與層次感。

在燙金流程中有說明,金箔經過加熱下壓後會附著於紙張上成為成品,剩下的色箔即是燙金的剩料。《時間博物館 Time Museum》呼應創作主題的「時間」概念,以「金箔」、「銀箔」作為包裝材料——藉此翻轉金箔「成品」與「剩料」之間的關係,讓燙「剩」的金箔成為主角,使印刷的生產線具體地呈現出來。

在製作上,首先空燙整捲金箔,之後再依據尺寸進行裁切,放入內容物後進行包裝。金箔其實只要有點熱度、壓折等就會有脫落的狀況,所以要小心拿捏包裝的力道以保持金箔的完整性。雖然說多少還是會有一些脫落的情形,但對創作團隊而言,這也是呈現手感與時間的一種痕跡。此外,外包裝的視覺設計是以較為細小的文字所組成,燙剩的金箔就像是成為一個個觀看內容物的視窗,隱約地透漏內容物的存在。金箔的閃耀,銀箔的曖曖內含光,回應觀者之於「時間」的各種關係。

IMAGE

黃宇脩、黃嘉宏、林芝妤,《時間博物館 Time Museum》
不僅在內容上圍繞著「時間」的主題出發,亦透過加工的方式呈現金箔成品與剩料的時間關係。

IMAGE
IMAGE

《時間博物館 Time Museum》的銀箔會隨著時間剝落,自然地呈現時間的概念。(圖片提供|黃嘉宏)

 

⊕ 打凹/凸 ⊕

打凹/凸的製作原理基本上與燙金相同,皆是透過鋅版的加壓來形成深淺不同的起伏。打凹/凸通常不會有加熱的過程,但如果印件有需求,可以適當地加熱,效果會更好(跟前面所述的熱壓方式相同)。印件若是單純打凹,且凹度不用透過紙張的背面,可以單純製作一個版即可。反之如果印件需要打凸,或是打凹需要透到紙張背面,則需要一正一反的「公母版」來加壓製作,使紙張雙面皆有加工的效果。

打凹/凸的視覺效果跟紙張的厚度有密切關係,紙張厚度建議在 18-20 條以上會是比較理想的規格,過薄的紙張若施加壓力過大,紙張容易破裂;壓力太小效果則不明顯。打凹/凸深度常見的為 1.5mm,即是製作 1.5mm 厚度的鋅版之意,亦可再調整為 1mm、2mm 和 2.5mm 等規格。如果想要再更深,近似於「浮雕」的質感,可能需要換成前面所提的「銅版」,以開模的方式製作。當希望下壓深度越深者,紙張也就需要越高的厚度才有辦法承受壓力。

IMAGE
IMAGE

三虫印刷社:陶睿、陳乙萱、蔡曣禛,《昆蟲徽章 精裝版》
以打凸做出草葉、昆蟲,做出多層次的空間感。

國立清華大學藝設系 108 級創作組畢業專刊《層層》先將美術紙裱於灰紙板之上,並開了兩組不同深度的打凹鋅版,營造出如同水墨畫前中後三景的淼淼空間感,又像是移動時所出現的殘影,一靜一動也呼應了正在創作的人們——靜靜的觀察與沉思,並將其化作對世界的動態呼喊。

由於《層層》的打凹面積算是非常大的,如果機器的壓力太小,整個鋅版很有可能就會被機器吸住,機器也因此而報銷——有點像是台語裡所說的「牢車」(tiâu,黏住、卡住),車子的輪胎不小心駛入較大的坑洞時,如果想要將馬力催到最大離開坑洞,反而可能因此壞掉——機器也可能如同「深陷泥淖」的車子,即使想要加深打凹效果而施加更多的壓力,但卻因為機器已經超過能夠負載的壓力,無法再繼續施壓,反而讓鋅版整個「牢」著,這種狀況對機器跟版都是很嚴重的損害(版可以重出,機器重買可就大麻煩了!)

IMAGE

國立清華大學藝設系 108 級創作組畢業專刊《層層》
打凹多以一次為主,為了更符應展覽像要強調的「層層」概念,進行了二次打凹,營造出特殊的視覺與觸感效果。

 
⊕ Note ⊕

加工的形式與種類繁多,運用得當可以讓印刷品獲得截然不同的視覺與觸覺價值。本篇首先介紹燙金與打凹/凸兩種原理相近的加工方式,以下就提及的相關內容進行整理,未來亦將針對不同的加工方式進行說明,如上膜、摺線撕線、匝型、水光等相關內容,敬請期待。

IMAGE
#設計 #印刷 #燙金 #打凹凸

BIOS 通訊,佛系電子報

撰稿感官文化印刷
圖片提供感官文化印刷
責任編輯溫若涵

感官文化印刷|Ep1. 頁與冊的百變姿態:書籍裝幀淺介

感官文化印刷專欄第一篇:裝幀。從紙、頁再到本,裝幀串連了平面構築空間,閱讀,就像是進入空間的旅程。搭建空間有各種方式,本文介紹膠裝、線裝、蝴蝶裝等技法,也帶來《 ...

25.05.2020

感官文化印刷|Ep 2. 印刷的選擇情境:獨立版、數位、直噴印刷介紹與印件評估

在選擇怎麼印前,要先了解各種印刷方法的限制、印刷的選擇情境。本文由感官文化印刷統整獨立版、數位、直噴印刷介紹與印件評估程序,並提出各種實際案例。

22.06.2020

感官文化印刷|Ep 3. 關於紙張的數學問題:尺寸、重量、厚度與塗佈

為何要選某一張紙,有時不只是材質的選擇。很多時候是關於「數字」的計算,如:紙張的尺寸、紙張的重量、厚度計算、塗佈程度⋯⋯,紙材的數學題,常常成為印刷過程中關鍵的 ...

28.07.2020

推薦文章