【新北市紀錄片國際論壇】「對於公共電視台，製播紀錄片是種義務。」

如果你對紀錄片的消息有所關注，應該多少聽過這種說法：「電視是紀錄片推廣最好的平台。」即便去年已經是台灣紀錄片火花迸射的一年，超過 10 部紀錄片挺進電影院，仍有許多紀錄片工作者和評論者撰寫文章、投書媒體，呼籲電視台應該在紀錄片播映扮演更主動積極的角色。

韓國 KBS 和日本 NHK 兩家公共電視台，一直都以製播優質紀錄片聞名。透過這次新北市紀錄片國際論壇舉辦的機會，日本 NHK 製作人吉澤朗和韓國 KBS 資深國際製作人裴基亨也分享了自己的觀點，說明公共電視在紀錄片產業裡應該扮演何種角色。

吉澤朗：透過紀錄片，養成觀眾的批判思考

吉澤朗說，NHK 大部分的紀錄片都是自製，是近年來才逐漸增加和國際製片合作的機會，而他所負責的「世界紀錄片」時段多是買已完成的片子來播放，只有少數議題會找其他製作團隊以合製的方式完成。比方說，有些是日本人會感興趣又至關重要的主題，但 NHK 團隊無法和當地公司一樣了解細節，或是做更深入的溝通和配合，就會找當地的團隊來合製影片。

「拍紀錄片真的不賺錢。」吉澤朗坦言，有些商業電視台在拍攝紀錄片時，會遇到很難找資金贊助的問題，畢竟企業沒有必要贊助你挖掘一些可能會影響他們，或是得罪其他單位的片子。「不過，對公共電視台來說，拍攝和播映紀錄片是一種義務。」他解釋，透過紀錄片的播放，會對觀眾提出批判性的思考，並培養觀眾質疑和反思的能力，「這絕對符合公眾利益，對日本觀眾來說是非常重要的事情。」身為公共電視，就肩負著教育民眾的使命，必須持續把這些訊息帶給觀眾，絕不能逃避，這就是吉澤朗在訪談過程中不斷重申的論調。

裴基亨：記錄足以反映社會，甚至造成改變

而在 KBS，紀錄片的自製和委製是五五波，內容涵蓋的範圍非常廣泛，從科學、人文、生活、歷史到動物等都會成為拍片的主題。裴基亨解釋，只要是和韓國觀眾有關，是重要的議題，就會被選為記錄的主題。「不過，考量到播映時間，影片的時機和接近性是格外重要的。」他舉例，像在四月會遇到車諾比事件發生週年，電視台會安排播放福島核災相關的紀錄片，讓影片和社會有所對話，而他們現在著手準備的作品，是韓國脫離日本相關的紀錄片，預計在韓國光復節左右播出。

身為製作人，裴基亨的工作是確保導演的故事不會太偏離主軸，也幫忙控制拍片預算不超支。另外，在溝通協調上也必須花點心力。他曾和亞洲不同國家的導演合作過，就拿日本和台灣來說，就與韓國製作方式大不相同，日本人喜歡運用專案管理，把一切事情規劃妥當、資金到位後才開拍，而台灣導演行動力強，喜歡扛起攝影機，直接前進蹲點，他就必須居中協調，讓團隊的腳步可以一致。

「我相信紀錄片是一個重要的工具，足以反映社會現狀，甚至是有機會改變，而公共電視台要做的就是持續提出重要的議題。」裴基亨提到，當他們拍攝較敏感的議題，比如是南韓之前發生的渡輪意外，就會惹來政府不滿，遭受間接施壓、阻止，如果是拍攝財團的紀錄片，也會受到各種阻礙，「這種對抗到處都是，但紀錄片必須要獨立，秉持中立的精神，去記錄這些事情。」

受訪者簡介

吉澤朗 Akira YOSHIZAWA（日本放送協會 NHK 節目部資深製作人）

自 1992 年於日本放送協會 NHK 服務，製作及編導經驗多元，包含專業電視新聞報導、時事評論節目以及多部跨國際跨平台競賽紀錄片，例如：地球歷史大解密、進化傳奇－恐龍與哺乳類等科學探索系列節目。近年來，擔任 NHK 全球發展與國際紀錄片製作中心統籌，製作關注印度女性權益相關議題紀錄片，也與台灣知名紀錄片導演-楊力州合作，共同製作紀錄片《看不見的島》。

裴基亨 Kenny, Kihyung BAE（KBS 國際關係組資深製作人）

1991 年進入韓國 KBS 電視台，累積了豐富的電視影視製作經驗。以傳播研究碩士背景，製作大量的紀錄片、藝文及綜藝節目，且參與了大部分由 KBS 所發起的跨國製作計劃，也參與亞太廣播聯盟（ABU）、擔任亞洲各大國際電視獎評審，並為 KBS 跨國際合作計劃專案執行董事。曾榮獲韓國政府頒發總統獎及最佳節目製作獎。著作：《Television beyond Borders, Programs in Competition》、《Television Content Market & Global Producing》。