紀實即見證——第 12 屆台灣國際紀錄片影展:中新生代的影像之聲

作者BIOS monthly
日期15.02.2020

第 12 屆台灣國際紀錄片影展(TIDF)於 2 月 12 日公佈「亞洲視野競賽」、「國際競賽」及「台灣競賽」的入圍名單。三位初選委員皆有感,本屆入圍的創作者們並不畏懼拍攝既有題材,而是找到獨特的觀點切入,在形式上拓展美學邊界。

除了來自各國的精彩作品,本次入圍的台灣作品同樣表現不俗,競賽名單上也能見到許多我們熟悉的台灣影像創作者。在影展開始前,先讓本篇文章帶你一起看看今年 TIDF 各個競賽中出色的台灣作品有哪些。

 亞洲視野競賽:多元稜鏡,映照在地景況

亞洲視野競賽的入圍影片國別不僅包含日、韓、中、港、台與東南亞,更有黎巴嫩、亞塞拜然和吉爾吉斯共和國,共築宏觀且多樣的亞洲印象。

入選的台灣作品《此岸:一個家族故事》是錄像藝術家吳梓安對實驗電影的最新嘗試。「此岸」在日傳佛教中,是相對於極樂淨土的彼岸的概念,對於現世或當下,具有一切皆夢幻泡影的否定概念。具備紀錄、虛構與實驗的特質,吳梓安以輪舞式結構將影像、聲音、文本進行異質拼貼,呼應一個華人家庭的離散,與記憶的不穩定性。

TIDF_台灣國際紀錄片影展

《此岸:一個家族故事》/吳梓安

台灣作品之外,值得關注的還有來自香港紀錄片導演李哲昕的首部長片《迷航》,耗時八年拍攝製作,記錄下中國廣東省烏崁村的土地維權事件(也稱烏崁事件),展現出當地村民追求民主過程的諸多層次與面向。

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《迷航》/李哲昕

台灣競賽:個人的鏡頭,生命的視野

台灣競賽最終入選的十五部作品中,導演們紛紛以影像對現實提出探問,涵蓋的題材豐富多元,關注社會議題與生命經驗。

其中,將於 TIDF 進行「世界首映」的作品包括高俊宏的《拉流斗霸》與林謙勇的《買房子賣房子》:前者透過導演紮實的歷史研究,談到原住民的土地正義,也關照三峽的族群關係演變;後者則將鏡頭跟隨自己的父親,在「買房」與「賣房」的世代差異下,映照出台灣的當代景況。

TIDF_台灣國際紀錄片影展

《拉流斗霸》/高俊宏

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《恍惚與凝視的練習》/陳芯宜

許多導演則以詩意的影像語言回望個人經驗。擅長捕捉神佛意像的陳芯宜,在《恍惚與凝視的練習》以被毀壞丟棄的各種神像為題,運用「檔案影像」串聯兒時記憶與廟宇經驗,探詢信仰與儀式、人與神的處境。

雨天午後,窗外響起「修理紗窗、換玻璃」的廣播,主角隨著修紗窗的老伯來到蟾蜍山,但這裡,平房已成廢墟······蘇明彥的《伏流》以意識流般的視聽語言,呈現極簡生活調性的群像。

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《伏流》/蘇明彥

帶著一年前在火車上拍攝到的房子照片,來到同樣的地點一一尋訪被攝者。黃邦銓的《去年火車經過的時候》巧妙地利用底片和 CG 技術,訴說關於時間的故事。本片也在幾年內陸續獲得從歐陸到台灣的重要電影獎項,還沒看過的朋友,千萬別錯過今年 TIDF 的放映機會。

入圍名單中也不乏以影像為見證,探討台灣社會問題的作品。謝欣志、陳芝安的《力爭》記錄被消音的寶山水庫抗爭,客家聚落的居民被迫離鄉,對於迫遷展開多面向的探討。詹皓中的《親親抱抱》關注靠近雲林六輕石化工業區的小學汙染問題,帶有黑色幽默的反諷。在《未來無恙》中,賀照緹長時間拍攝原住民家庭現況,記錄女孩成長並揭露背後的社會結構問題。(延伸閱讀:傷口會告訴你該怎麼做——專訪賀照緹

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《力爭》/謝欣志、陳芝安

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《未來無恙》/賀照緹

在生命議題上,李家驊的《我的兒子是死刑犯》用多方角度展現不同理念的交鋒,打開觀眾對於死刑和人性的想像。陳志漢的《一念》則呈現垂死者與照護者之間的關係,細緻程度引人思考。李亦軒的《共生流浪》將鏡頭對準定居台灣的英國老爺爺,他的生活如今為貓所環繞,流露出獨特生命觀。

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《我的兒子是死刑犯》/李家驊

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《一念》/陳志漢

本屆也有兩部以新住民議題為主的作品:金馬影展好評不斷的吳郁瑩的《阿紫》以細膩的鏡頭,記錄一個台灣-越南跨國婚姻的家庭景況,以及社會傳統觀念與結構的價值衝突;《工寮》關注無證移工的在台處境、生存條件和逃離原因,蘇育賢以特殊形式演繹多層面的觀察。

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《阿紫》/吳郁瑩

少數導演也將鏡頭移至台灣以外:盧彥中的《開水喇嘛》在四川藏區捕捉藏人的堅定信仰,看來荒謬的治療情節對照殘破荒涼的景象,成為強烈的文化衝擊;《潰爛 癒合 掩藏》是洪子健再度探討二戰時期日軍在東北進行細菌戰實驗的作品,以調查方式造訪受害者,反思戰後不忍卒睹的傷口狀態。

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《開水喇嘛》盧彥中

第 12 屆「TIDF 台灣國際紀錄片影展」將於 2020 年 5月 1 日至 10 日於台北新光影城、光點華山電影館、空總臺灣當代文化實驗場 C-LAB 舉辦,而競賽結果將於影展期間揭曉。

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BIOS 通訊,佛系電子報

責任編輯曾勻之
圖片提供TIDF

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