先收斂,才能越界——專訪《野 yeah》藝術總監劉克韋 ╳ BIOS 設計小隊

作者BIOS monthly
日期13.01.2020

經營線上內容八年後,藝文生活媒體 BIOS monthly 首次實體特刊《野 yeah》以一個爆裂物的姿態登場。割開氣泡包裝紙、膠帶,會看到大小形象各異的別冊在「野」的主題各展氣質。編輯部與四十位創作者合作、專訪,探詢台灣創作綻放的野性可能,交出了十萬字與豐富攝影,接下來就是設計的事了。《野 yeah》與設計師劉克韋合作,邀請以藝術總監身份思考整體裝幀,整合 BIOS 設計師們一起進行這項任務。

《野 yeah》從刊物定調開始就有視覺思考的難處——BIOS monthly 在網站視覺一向給人乾淨、簡潔的印象,但主題「野」強調「打開邊界」、「不受拘束」,直觀上有所衝突。編輯部想嘗試的是:做出新世代屬於自己的野性。以生活裡的創作力,保有日常野性。概念轉化為視覺,那或許不會是一般人印象中狂放到極致的「野」,卻是給一群也可熱愛簡潔美學、也能夠欣賞次文化衝擊美感的讀者,去找到好閱讀、簡潔俐落、又可以表達不受限精神的視覺呈現。四位三十歲以下的設計師,會分別用怎樣的方式來處理?

【前情提要】

劉克韋:藝術總監(AD),負責整體定調、裝幀設計、《好野人冊》封面設計、《yeah曆引報》裝幀設計、印刷執行。

詩婷:BIOS create 副總監,負責《霓虹燈冊》共 6 小 zine 內頁設計。

小畢:BIOS create 設計,負責《好野人冊》內頁設計。

御翔:BIOS monthly 設計,負責《金包銀冊》內頁設計。

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詩婷、克韋、御翔、小畢

Q. 這次製作先整體定調每一冊的方向和屬性,再由每位設計師與克韋討論。想問每個設計師所理解《野 yeah》想表達的精神是什麼?負責的刊物如何調整到現在的狀態?

打開包裝,最大本的《好野人冊》由小畢負責,內容收納陳竹昇、連俞涵、先毛窩、楊宗翰、黃大旺、李英宏、何韻詩等七篇人物專訪,因攝影豐富、專訪平均 4000 字,很早就確定希望以攝影感較重、大開本的方向前進。

因為負責最大冊所以被迫優先發言的小畢說:「講到『野』會先想到『打開邊界』概念,有點像開門頁攝影特寫身體的隱蔽局部,乍看你不會發現那是什麼東西,但看久了,圖像也自成意味。也像我們不裝訂,所以順讀之外,每張抽出來隔壁的頁面都是其他單元頁面,有不一樣的感受。我自己最喜歡陳竹昇在溪邊與何韻詩篇香港示威者的並置,覺得畫面上很有趣,每一頁都像一張隨機的海報。」

雖然早早定調,但因為攝影素材橫跨山林到夜店(?)整體氛圍的掌握還是花了不少力氣:「忘記到底有幾個版本了⋯⋯好像覺得看不到盡頭,一直在打轉(崩)。但整體來說是朝向更乾淨、整潔、大器的方向。一開始最困難的是整合不同調性的照片,最後決定文字使用單色,盡量讓攝影之外的色彩簡單化。我自己很喜歡字都印銀色,在翻閱的時候不像黑色一目瞭然,比較隱晦。」也有些編輯部一開始沒料想到的需求:「因為網路上的閱讀感和紙本不太一樣,斷行和段落分配都需要做調整,讓文字在紙本上不會那麼破碎。」

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御翔、小畢、詩婷

接著看白色「野」字書殼,這是克韋尋覓海綿材質加白色橡皮筋做外包裝而成,內有詩婷負責的《霓虹燈冊》6 小 zine、御翔負責的《金包銀冊》一本。顧名思義,《霓虹燈冊》色彩繽紛,收納各種「野」的創作型態:迷因、地下電台、LIVE 現場、電視劇等。因為素材較雜、單元內涵複雜,是整體來說最需要整合的一冊。

詩婷從對野的思考談起:「我一開始就理解『野』之於『創作』這件事,就是去採集身邊的生活經驗裡可以放大、值得留下來的事情。整本《野 yeah》講述創作的『過程』的有機性,所以我在裝幀上也去呈現這個『過程』。譬如說每冊封面是由很多字塊和符號去拆解組合。」

《霓虹燈冊》的閱讀方式十分特別,詩婷分享:「一開始的想像也是收納在一本,後來克韋和編輯部討論後就把企劃內容分成三台、每台出兩張紙不裁剪、收成六冊,每冊展開就是一張紙,對應到『不受拘束』、『打開邊界』這樣的概念。」她在打開、雜亂的過程中找到收斂的關鍵:「學會把很多東西收起來。因為是比較著重次文化的單元,一開始就會想要放很多東西在上面,後來漸漸收束到更簡潔的狀態,但還是在封面或細節上保有拼貼感。顏色到第三次調整決定變一黑一銀一特,更以螢光色來表現舞台背後閃爍的東西、地下文化感。」

由御翔負責的《金包銀冊》則收錄長輩們的創作力,包含婆媽電音團、國寶楊秀卿及社區大學裡迸發的各種長青創意。御翔分享:「因為加入時間比較晚,小畢詩婷整個製作時間很長,中間改了多少次我真的不能想像(身旁傳來一陣苦笑)我開始做的時候因為已經快要到印製時間了,必須要在很短的時間內跟上大家的腳步,一開始印象很深是直觀用比較鄉土、在地的元素,第二版是比較潮流感的,後來克韋給了很多意見,也讓我思考設計其實可以去表達長輩創作裡年輕的部分,目前這是第三版,改成黑/金配色。確定之後就朝比較前衛、比較 rough 的感覺去做。」

這也符合他對「野」的想像:「我對野的想法是,要去試著找出不只一種、或是我們印象裡的標準答案。像我的內容是比較鄉土、生活化的,最後這個方向和前兩個相比,我自己也更驚訝於:嗯!這樣好像很不錯,反差不會讓人覺得突兀,但又有一種讓人很新鮮的感覺。」

除了整體的裝幀設計外,克韋也負責十二個月份的《yeah 曆引報》,將過去網站上收錄的熱門專訪攝影、文字轉化為月曆形式,也因為考慮到如今月曆實用性沒有那麼高,把日期部分以顏文字交互參雜,試圖將月曆轉換成有情緒的生活提醒。過程中唯一一次卡關是預算,「第一次的提案大家都 OK,可是因為製作預算的關係沒辦法執行,一直有點頭痛。」

但後來他用裝幀的層次感來轉化「野」的概念。「決定用撕開的形式,讓使用它的人回到沒有拘束的狀態。創作、或是野的概念就是一樣的模式、一樣的手法,不同人會有不同理解和結果。我用了不同的紙材去表現,讓一樣的印刷方式在不同媒介上有不同的呈現。實際面來講,一張走到最後其實是很 boring 的,沒辦法讓大家在翻閱或使用的時候感覺到驚喜。」

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克韋

Q. 修改過程中最天崩地裂的經驗是?

御翔帥氣地搶先說:「我的天崩地裂不是改稿,是軟體死當。交稿兩天前我的 InDesign 突然就死掉了,導致我必須要用 AI 再做一次,也導致我的檔案被印刷廠的大姐說:檔案為什麼這麼大!跑這麼久!我都不能下班?」

眾人紛紛表示:好天崩地裂喔⋯⋯都不知道這件事欸(到底有多不關心同事)

攝影師:他要哭了他要哭了。

眾人:(靜默⋯⋯)

詩婷的經驗也和軟體有關。在交設計檔前,克韋曾考慮要不要叫詩婷全部把 InDesign 做好的設計稿改用 AI 出稿,後續印刷廠處理比較不會有問題。「我那時候電話裡聽到詩婷倒抽一口氣⋯⋯」後來因為時間太趕就沒有這樣做,不過也真的導致編輯部和詩婷在印刷廠待到凌晨六點半。。。。。。(記憶慘痛到連標點符號都不會打)

出稿期間剛好適逢水逆,為大家默哀。

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詩婷

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克韋的貓:大梨

Q. 請大家分享自己設計中,讀者可能不會發現的彩蛋。

克韋先就整體分享,「我覺得大家可能不一定會發現的還是材質吧,本冊和月曆總共不同 11 種紙材,比如說《霓虹燈冊》的紙就顯色很強,但是《金包銀冊》就沒有,我不想要他們很像,還是希望翻閱起來有層次感。」

詩婷表示:「我做人沒有秘密。」立刻被噓。「嗯⋯⋯應該就是旁邊那個小標籤,他就是裁切的方法。」《霓虹燈冊》上可以看到裁切基準點、色票等容易被誤會的東西(?)克韋說,這些符號也一直被後加工的廠商誤以為要裁開,但這也是趣味性。

御翔則翻開〈早安平安喜樂〉的單元頁,他為這個因長輩圖啟發的單元做了模擬親子對話的 LINE 截圖,除了媽媽名字是編輯母親以前的名字倒過來(實在是一個不可能被發現的彩蛋),「重點是手機上的時間,是我在做這一頁的時間,凌晨 02:27,還有電量的部分⋯⋯手機剩下 35%⋯⋯我本人也差不多⋯⋯上面 BIOS mobile 6G 表示我們走在很前面的狀態,是我給它的一個小設定^^」

Q. 設計過程中做了許多調查,想請各位推薦一本自己覺得有趣的刊物。

詩婷:「最近看到德國雜誌《漫遊者》(Flanuer),內頁的 layout 方式比較次文化感,是我很喜歡的風格。雖然是國外雜誌、但也是講台灣文化的,編排方式更放一點,用比較滿的視覺語言。」

小畢:「我很喜歡一本英國雜誌《Gather Journal》,例如 2016 年秋天的 Issue 8 以『萬物起源』為題,聚焦在自然史,一打開還沒仔細看的時候我還以為是一個拍攝礦石的攝影集,但其實是食譜。你從大理石蛋糕與礦石的並置看會覺得很有趣。」

御翔:「我的話應該是很後期時克韋有給我看一本日本雜誌《idea》那時候想說,哇,這個雜誌我居然現在才知道,不管是 layout 還是採訪內容上都非常非常厲害。還有一個我自己覺得值得分享的是,有一本書叫《設計的手感》也是類似在解析設計的書,不管是線的粗細到字距比例,以前翻的時候會覺得很理所當然,像學校教的東西,但一直到自己開始做這麼多細節的雜誌,再回去看就會有種『原來是這樣』的感覺。」

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御翔

克韋:「新加坡獨立廣告公司 WORK 做的《Werk Magazine》,他每一期都是偏插畫、藝術創作類的,然後每一期都會是不同做法,量不多(編按:每期 1000 份),手工成分滿高的。」

Q. 最後請大家分享熬夜趕稿時最能提起精神的一首歌。

聽到這題大家一致望向 BIOS 點播大使詩婷。她秒答:「〈美麗新世界〉。這首就是我近一兩年心情很差的時候才會聽的歌,同時也是我 Spotify 年度歌曲之一(是有多心情不好?)。每次大概會 replay 三次,就覺得可以往下。」必須補充,她在印刷廠都聽草東,殺了他順便殺了我吧,拜託你啦。

因為詩婷都在夜深人靜時的辦公室大放歌,基本上小畢就直接聽詩婷點播(唯一拒絕往來戶是〈奇異恩典〉,這點獲得大家一致認同):「但如果要問我自己專注的音樂,《Arrival》的原聲帶會讓我靜下來。或是 BBC radio,一直有人在旁邊講話的背景之感。」

克韋則需要更靜:「我會需要一個很安靜、沒有聲音的環境。我通常是休息的時候會放音樂,很焦慮的時候就不會有聲音。」

御翔:「美國饒舌歌手 Logic,他有首單曲〈OCD〉我特別有感。OCD 就是強迫症的意思,感覺一直對應到歌詞,精神啊、藥物啊、人,都不能控制的強迫症之感,我就進入這個字距⋯⋯這個行距⋯⋯這個線⋯⋯好像自己也有強迫症之感(?)」

最後為大家帶來一首〈OCD〉,有強迫症的你做紙本,會幸福吧。

《野 yeah》設計翻閱與翻越的可能——

一本匯集當代越界創作群像的野性刊物。

⭓ 金點設計獎設計師劉克韋,野性設計試驗。正 4 色基底/11 種特色油墨/11 種不同紙材/特殊材質與燙金。
⭓ 雙手萬能:整份刊物手工包裝,充滿一步步手工作業的有機與不可取代性。

|撒 野 陣 容|

陳竹昇 / 連俞涵 / 鄭宜農 / 黃以曦 /
盧郁佳 / 黃大旺 / 先毛窩 / 楊宗翰 /
李英宏 / 何韻詩 / 拍謝少年 / 恣睢麻利 /
海豚刑警 / 地下伏流 / HIMYM / 培養meme /
財哥專業檳榔攤 / 簡士耕 / 楊秀卿 / 台灣迷因 /
姚瑞中 / 林予晞 / 汪正翔 / 潘怡帆 / 登曼波
魯蛋叔叔 / 恆春兮 / 南瑤宮媽祖電音團 /
鄧九雲 / 王榆鈞 / 法蘭 / 楊婕 / 葛大為 /
蔡宜芬 / 謝欣翰 / 陳頤華 / 陳易鶴 /
王彩樺 / 9m88 / 黃麗群 / 吳可熙 /
胡淑雯 / 張藝 / ØZI / 言叔夏 / 許含光

#設計師 #紙本刊物

BIOS 通訊,佛系電子報

採訪溫若涵
撰稿溫若涵
攝影王晨熙 hellohenryboy
責任編輯李姿穎 Abby Lee

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