一顆種子如果不被拾起──鄒欣寧記 2025 台北雙年展裡的植物

作者鄒欣寧

日期15.01.2026

後來，我也時常在美術館裡尋找植物的存在。

從哪個時間點起算呢？你可能會問。

不如我們暫時擱置這個問題。不如，先跟我走進美術館。一個正舉行盛大雙年展的美術館，以「思慕（yearning）」為動力，「地平線上的低吟（Whispers on the Horizon）」是主題。yearning and whispers，多麼輕的兩個音，像是一陣風穿越身體裡的廊道，把自己傾吐進世界紛擾的氣流中。

綴有題名的牆面上，大片輕薄布紗宣洩籠罩。不如把我們的經過也鼓吹成氣流擾動，任某種難以言喻的體驗穿透，在身體與物質間，一紙寫在空中，不成文的交換契約，再次不落言詮。

為什麼要到美術館裡尋找植物？

不是為了鄉愁，也非懷舊。我居住的所在有山林和溪流環繞，因此毋須到藝術作品尋找不在生活現場的自然景觀。

我的好奇之一：其他創作者為何、如何邀請植物成為作品裡的一員？當他們基於人類原始本能，帶著植物一起漂流上路 [註1]，植物在這個雙年展的現身和出沒，會為 whispers（低吟）賦予哪些複聲與迴響？

♢ ♢ ♢

一些無法辨識的落葉掉在橘色光暈的天花板上。有些掉在展場地板，小小鋸齒圈起了葉緣，應當是櫟樹的一員。這是植物在展覽中首次直接現身，阿瓦羅．烏爾巴諾（Álvaro Urbano）的《活畫（失竊的太陽）》裝置一隅。落葉的陰影隨時變幻造型，不訴說自己，而是關於時間的挪移。

阿瓦羅・烏爾巴諾，《活畫（失竊的太陽）》，2024/2025，鋁、動作機械系統、電子系統、樹葉、LED燈條、金屬、感應馬達、漆料、壓克力玻璃、PVC、白色紙板、木材、臺北市立美術館典藏作品，549 × 1830 × 89 公分，藝術家及ChertLüdde，Travesía Cuatro，Marian Goodman Gallery 版權所有。圖像由臺北市立美術館提供，攝影呂國瑋。

樹葉駐留於枝椏的時刻，經常提醒人們季節與光陰的生滅衰變。在這個情境裡，植物與其成為自己，更近於一個譬喻。我們甚至沒有辨識葉片屬不屬於櫟樹的必要。

然而，到了陳進的畫作《野邊》那裡，不待我指給你看，你也一定能認出：在獻花的女童和揹著幼童的婦女身後，那一叢叢聳立或垂頭、如絮如尾的植物，正是台灣遍處可見的芒花。我們還能進一步推敲：畫中人物置身的時序，是秋天。

陳進，《野邊》，1934，膠彩、絹，186 x 171 公分。臺北市立美術館典藏。

倘若你是個自然科學或博物學愛好者，大概會繼續探究，陳進筆下的這些禾本科芒屬，究竟是五節芒、白背芒，還是蘆葦？從人物的穿著推論，秋冬開花的白背芒機率高於炎夏開花的五節芒；然而，泥地和寥寥幾片雲翳能提供的線索太有限，無從判定這是河濱灘地還是尋常的田間沙地──或者，我們能藉由畫面中其他的植物：小女孩手中貌似南天竹屬的紅果枝條，以及前景右下方的黃色蝶形花豆科，對這幅作品映射的現實種種做出更明確的鑑定⋯⋯

然而，我想請你暫時擱置這些知性的求索，也先放下美學理論和藝術史式的考據論述。在昏暗的展場轉折處，把身體湊近些，凝視當年 27 歲的陳進，是如何用細緻的線條和明媚勻淨的色彩，繪出那看似尋常不過的家庭生活──

母女外出散步，孩子折下路邊結實纍纍的野草花，獻寶一樣給另外兩人看。包圍他們的，是這裡一簇、那裡一簇，隨性竄長的植被。土地和生命，並不張揚的野性裹覆著他們。而他們只趿著 tshián-thua-á（拖鞋）就走了進去。不是木屐。

母親和孩子腳上的 tshián-thua-á，連同工筆精細的植物肖像，召喚我的目光不住流連。

♢ ♢ ♢

植物持續一編一織，穿針引線，領你我前行。經過愛畫鳳凰木的席德進和他那幅奪人心魂的《長髮藍三角褲青年》，以及西爾維．塞利格（Silvie Selig）描繪達芙妮化身月桂樹的希臘神話三聯畫，我們在一個隱蔽幽暗的隔間中，涉足沙漠。

穆罕默德・阿法拉傑，《如水中茶葉》，2025，棉紙相片、棕櫚木、炭筆牆繪、沙，尺寸依空間而定，藝術家及Athr Gallery, Jeddah 和 Mennour Gallery, Paris 版權所有。本作品承蒙 Athr Gallery, Jeddah 及Mennour Gallery, Paris 慷慨支持，得以實現。圖像由臺北市立美術館提供，攝影呂國瑋。

穆罕默德．阿法拉傑（Mohammad Al Faraj）的《如水中茶葉》，是沿著砂粒蒸騰舒展的記憶。家鄉常見的棕櫚木雕琢成一束巨大的脊柱，從沙堆匍匐著爬上牆，繼而演化成文字的莖條，最終開出一朵相片的花。記憶是人類依恃卻最不可靠的分類學，地景、植物、氣味、視覺、足跡、膚觸、字母、想像與幻覺⋯⋯夾裹纏繞成巨大的情節╱結，無從解剖區辨。我們的腳底沾附細微的砂粒，猶如攜帶記憶的種子離開。

倘若出沒於一樓展場作品的植物，是藝術家、觀者和往昔相互發出的迴旋呼喚，那麼，來到美術館二樓，我們將伴隨創作者預見未來向我們低聲絮語的回音──

橫溝靜，《受益者》，2025，多螢幕錄像裝置，尺寸依空間而定，藝術家個人收藏，WAKO WORKS OF ART, TOKYO 版權所有，由2025 台北雙年展委託製作。圖像由臺北市立美術館提供。

橫溝靜（Shizuka Yokomizo）的《受益者》，是以三種視角（畫面）構成的錄像裝置作品。藝術家拍攝的所在，是年邁母親居住的東京某處樓房，多半時候，鏡頭瞄準的對象是母親和她在陽台上種植的七十多種植物。被承裝在不同容器的植物，茂盛青翠，昂然的綠意映照著高樓外的遠山淡景。母親日復一日殷勤照料，灑水澆灌，修剪凋萎枝葉，白天用細刷排除難纏的介殼蟲，夜晚親手掐出肥大的蠕蟲，毫不留情地處決危害植物生長的敵人。

母親對植物的愛戀不僅止於栽種。鏡頭徐徐瞥過屋內各處，書架上有全套野生植物圖鑑。窗櫺上吊掛著乾燥花。某些植物成了料理食材。家中甚至也有過往拍攝的花卉幻燈片，藝術家與我們藏身在後頭，靜默觀看雙親指認幻燈片中的植物：希臘銀蓮花。高杯花。鬱金香。伯利恆之星。⋯⋯想不起來，忘記名字了。

某個漫長的瞬間，鏡頭安靜凝視著母親的手：皺摺。暗斑。皮膚鬆弛。靜脈如露出地表的根系。那是一雙果斷澆水除蟲取種的手臂，也是翻閱圖鑑和做菜時會隱隱顫抖的手臂。

畫面中的母親，示範如何採集植物開花後結出的種子。那段時日，家中的榻榻米不時散置可疑的細微顆粒。如果不刻意拾起，這些種子將會如何呢？

「生命就這樣繼續下去。」母親喃喃。

藝術家必然帶著預感，凝視並記錄這一刻。

循環播放再度開始。母親又回到那個梅雨季即將來臨的前夕，再度走上陽台照看那被她悉心照料的植物，也接受植物的照看。

♢ ♢ ♢

在我們從二樓走下，即將前往最後一個作品前，讓我領你踅回一樓展場，探望我一度不小心錯過的花束。

歐馬爾・米斯馬爾，《我的雙眼仍在流淚》，2025，天然織品、陶器、複合媒材，160 × 80 × 80 公分，藝術家版權所有，製作協力：詹玉瑛（英華藝術造花），由 2025 台北雙年展委託製作。本作品承蒙 Mrs. Naila Saadeh 以及不具名贊助人慷慨支持，得以實現。圖像由臺北市立美術館提供。

花束的名字，《我的雙眼仍在流淚》，是歐馬爾．米斯馬爾（Omar Mismar）在閱讀一本瑞士傳教士出版的《巴勒斯坦之花》後構思創作。藝術家委託台灣業者將巴勒斯坦的花卉再製成極度肖真的人造花，再布置成猶如盛宴的迎賓花藝。栩栩如真。然而當你湊近，聞不到花香，也感覺不到切花擺放瓶中常會傳來一種淋漓的、不肯輕易乾枯的生命氣息。

藝術家在召喚著什麼呢？儘管頻頻發出喚聲的代價，是眼淚的淋漓，不肯輕易乾枯。

推開靠近展場出口的一扇側門，一陣鮮烈氣息登時湧入鼻腔。即使不辨眼前齊整密植盆中的植物，那熟悉的氣味也能令你的嘴快腦袋一步：九層塔！

法特瑪・阿布杜哈迪，《留下的⋯⋯盡可能長存》，2025，絹印於透明網布、不鏽鋼懸吊結構、九層塔植栽，尺寸依空間而定，藝術家版權所有，2025台北雙年展委託製作。本作品承蒙Diriyah Biennale Foundation 慷慨支持，得以實現。圖像由臺北市立美術館提供，攝影呂國瑋。

然而，在法特瑪．阿布杜哈迪（Fatma Abdulhadi）意欲傳遞的訊息中，台灣常見的九層塔，應當是羅勒家族的借代。《留下的⋯⋯盡可能長存》真正要從植栽提取的，是他對甜羅勒（sweet basil）的家族記憶和依戀。在伊斯蘭文化中，羅勒的香氣是來自天堂的氣息，具有神聖性。庭園中的羅勒在此扮演引渡者的角色，將藝術家遙遠的家族、母親行儀式的記憶，乘著相仿的氣味一次次輸進人們鼻腔，哪怕你對香氣在跨文化中的意義一無所知，你儘可以提取自己的記憶，駐足並融揉其中。

因為，這樣一來，你將會發現，自空中大幅垂降的紗羅，並不僅僅是映襯羅勒植栽的布幕。當某些盆中的九層塔不敵環境、天候，或在開花結實後完成了生命歷程而凋謝萎敗，紗上的羅勒倒影仍丰姿綽約，茂盛豐美。那是藝術家把活在他心中的 ريحان 用絹印召回，映現於畫面。

那是一紙契約。在身體與物質間，在可見的風景與不可見的記憶間，思慕被植物的形影氣息纏捲、翻飛，寫進空中，和你我完成了另一次超越語言的交換⋯⋯

註1｜早期原住民族群在渡海遷徙時，往往會隨舟攜帶澱粉、纖維、藥用、造船植物等物種，以利適應新居所，這類民族植物被稱為 Canoe Plants（獨木舟植物）。