安靜地跑，專注剷平——專訪巫建和，每次回頭的重量

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「你有聽過一首歌，叫〈把我自己掏出來〉嗎？」

〈把我自己掏出來〉收錄在趙一豪《把我自己掏出來》這張專輯，1990 年誕生，是台灣最後一張被查禁的專輯。音樂與吶喊、聲音轉渡至趙一豪的呢喃：「感覺心虛因為自己就在裡面，伸出我的雙手要把我自己在你的面前掏出來。」

「我演戲大概也是這樣。」他寡言，疏冷。

專輯發行那年，巫建和還沒有生出來，是在國中時聽到這首歌。他小學三年級時也在英文課上唱過〈Life's a struggle〉。「我那時大概都在聽這些⋯⋯但我也會聽 S.H.E，我家裡有兩個姊姊，我們會一起合資買唱片。」他偶爾笑的時候，像男孩。

他在許多九〇小孩都有的記憶中長大了。十七歲，巫建和因第一部戲《牽紙鷂的手》獲得金鐘戲劇節目男配角，隔年又因《他們在畢業的前一天爆炸》獲迷你劇集電視電影男配角獎。後來，巫建和接戲的速度慢，一年大概兩部戲，大家都知道他會演，他的演技甚至安靜到讓人覺得理所當然。他戲路走得慢，是想走得長，慢除了是必須把我自己掏出來，也是不想再演洪成揖了。

你沒有鬆懈的理由

《他們在畢業的前一天爆炸》結束後，戲約很多，都是找他演不良少年。「那時我不會覺得自己是一個演員。」巫建和跟所有演過的叛逆角色相距甚遠，他人很平靜、少有情緒，壞到深處無怨尤的角色一直來，也開始懷疑自己的演員未來。「拍第一部片跟第二部就得獎，你並不會覺得自己很專業，都還沒學到什麼東西，只會覺得那個劇本很好，導演跟工作人員幫助很大。」

好一陣子，巫建和想離開台北：「像我本來就沒有什麼演員朋友，大概就劉冠廷、姚淳耀，可能我們都是外縣市來台北工作的，就會一起吃飯聊天。」他說如果生活還要聊演戲的事，你不覺得很無趣嗎？

彷彿跟世界慢熟，或者刻意調整與他者密合的角度。

「那時候我會一直很想要回去。」巫建和的父親看懂兒子隨遇而安，篤定他要是一回去，就再也不會演戲了。大學畢業那年，他去面試張榮吉的《共犯》，遇到了 Casting 錢小琍，「我會留下來，是因為他，他現在已經離開了。當時我本來被安排演《共犯》裡壞學生那個角色，我就問他：『我能不能演被霸凌的那個角色？』」

於是開演前，錢小琍與他慢慢磨，去建立巫建和拿下這個角色的合理性、磨出黃立淮的深沉與陰黯。「當時他跟我說，你一定要繼續演下去，那個對我影響很大。」

這也是他選擇繼續做演員的理由。

「我現在演戲，會一直想為什麼我現在人在這裡？不斷反推自己，我以前就是一個很平凡的學生，只是喜歡看書看電影，後來練散打，然後我去演戲，而我現在坐在這裡被訪問，是什麼機緣把我推來這裡？」

他自問自答：「遇到對的人吧。我一開始拍戲，都是遇到一些不是用制式化表演的人、許肇任導演、呂蒔媛編劇，建立我的觀念：表演就是要玩，要做不一樣的。如果說我有叛逆，應該都在表演上。」

他的第一部戲同樣遇到了在《陽光普照》中飾演媽媽角色的柯淑勤：「你只要看他們戲演得那麼好，在現場是這麼戰戰兢兢，也不可能用手機⋯⋯你沒有理由會覺得自己可以鬆懈，你一定要全力以赴，更專注，把事情做得更好，就是這種累積，把我推到這裡。」

派不上用場的那二三十種演法

《陽光普照》裡，巫建和飾演因為犯錯進入少年輔育院的阿和，面對他宣稱只有一個兒子的爸爸、成績優異零缺點的哥哥、總在中間穿針引線的媽媽，阿和有么子的驕縱與骨氣；看著與自己糾纏的兄弟菜頭，又有怯懦與戰戰兢兢。整部電影都在談「把握時間，掌握方向」、陽光與陰影相生，巫建和寡慾如常：「勝負都是別人定的，阿和只是把日子過下去。」

這次拍戲，他們讀本只看三場戲，「導演希望不要特別設定，把所有感覺放在拍攝當下，我也都是完全看劇本，慢慢進入。」

「每次拍戲都會準備二三十種演法，好玩的就是，你絕對不會演那二三十種。」

巫建和說，這是他最喜歡演戲的地方，你不知道下一秒會發生什麼事，事情總會發展成意外的結果。「如果能信任劇組，導演也給你空間，就不會是那二三十種你已經準備好的演法，但，那二三十種不能沒有。」

準備好每一種演法，所有現場與故事背景的關係都想過了，「這就變成一個基礎，因此你可以在演那場戲時，把所有事情都忘掉，專注在那場戲。你怎麼可能會知道，導演喊開始之後會發生什麼事？」

他成為一個意外的演員。在《燦爛時光》演溫雅的李月儒，對同性的情意在肉搏打鬥時輕輕綻放；他用自身的溫吞與遲疑去圓潤《憤怒的菩薩》的明快節奏。好看的戲，需要許多意外。

《陽光普照》接近開場的場次中，阿和面色凝重，一旁爸爸陳以文喊著要把自己兒子關到老關到死，對面就坐著劉冠廷怒視自己，「那個是⋯⋯你會覺得你真的犯錯了，情緒就是很自然跟著『啊，為什麼會這樣？』的感覺，眼淚流下來。」

他在《陽光普照》哭得很多，有一場戲，在家裡發生一件重大意外時，他人還在少年輔育院，午餐時間拉著便當推車，下坡路上越走越快，阿和奔跑衝刺向操場、失控大吼，他說這是對阿和來說情緒最重的戲。你當時心裡想什麼？⋯⋯

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收錄受訪者
音樂影像導演・郭佩萱｜導演・黃信堯｜演員・巫建和｜設計師・洪彰聯｜《新活水》總編輯、作家・黃麗群｜YouTuber・反正我很閒｜Podcaster・百靈果 News｜ 《報導者》副總編輯、記者・劉致昕｜ 青平台基金會董事長・前文化部長・鄭麗君｜樂團・珂拉琪｜攝影師・周墨｜音樂製作人・黃宣｜設計師・林小乙｜作家・張亦絢｜寫作者・前午場酒店小姐・少女A

• 全新再訪｜訪問做完了，然後呢？我們再度聯繫訪後半年到數年後的受訪者，聽他們再談自身的訪後境遇。初訪時曾想像的未來或尚未解答的探問，如今是什麼模樣？
• 親身回望｜如果可以親筆修改一篇關於自己的訪問，你會如何下筆？本書提供收錄受訪者修改、註解專訪文章的權利，並將修改與原文一併保留，展示此刻與訪問當時受訪者心靈的錯動與輻合。
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• 精裝收藏｜設計師莊皓操刀精裝全彩裝幀，以皮紋荔采紙暗示時間的壓刻與皺摺，如同歲月的肌膚。